请选择 进入手机版 | 继续访问电脑版

火车头新闻网

 找回密码
 新闻

QQ登录

只需一步,快速开始

【放大下的铁锈斑】元青花铁锈斑放大图片

2019-1-11 20:33| 发布者: admin| 查看: 151| 评论: 0

摘要: 一、【放大下的铁锈斑】瓷器上的铁锈斑元青花使用天然矿物钴料绘画,其料中富含多种杂质元素。由于当时研磨工艺不够精细,颗粒较大,加之绘画起笔落笔顿挫,经常形成钴料及其杂质浓缩的凝聚斑。凝聚斑具有较强的渗透 ...

一、【放大下的铁锈斑】瓷器上的铁锈斑

元青花使用天然矿物钴料绘画,其料中富含多种杂质元素。由于当时研磨工艺不够精细,颗粒较大,加之绘画起笔落笔顿挫,经常形成钴料及其杂质浓缩的凝聚斑。凝聚斑具有较强的渗透力,不仅下沉入胎骨,而且上浮渗入釉中,局部甚至浮出釉面,其中含有的以铁为主的金属杂质在釉表氧化形成铁锈斑。

【放大下的铁锈斑】元青花铁锈斑放大图片

要区别开釉下青花、釉下至釉中的凝聚斑和釉表面的铁锈斑三个不同现象和概念。

1、青花是钴料绘画的整体部分,附着于胎表。

2、凝聚斑是青花绘画中钴料和杂质浓缩的部分,即下渗入胎骨,又上渗入釉中,活动性最强。

3、铁锈斑是凝聚斑从釉中渗出釉表面,其中含有的以铁元素为主的杂质氧化形成的斑块。

【放大下的铁锈斑】元青花铁锈斑放大图片

 二、【元青花铁锈斑放大图片】青花瓷铁锈斑。青花、凝聚斑、和铁锈斑三者的关系凝聚斑产于青花,铁锈斑产于凝聚斑,从三者对比来说,青花所占区域最大,凝聚斑区域居中,铁锈斑区域最小。青花分布在釉下,铁锈斑集中在釉上。凝聚斑在二者之间。

景德镇落马桥窑址出土的元青花碗残件标本,可明显的看出青花区域大,凝聚斑的区域居中,铁锈斑区域最小。青花分布在釉下胎表,铁锈斑集中在釉上表面,凝聚斑最活耀,浮动在青花和铁锈斑之间。

 

【放大下的铁锈斑】元青花铁锈斑放大图片

三、三个重点:

1、重点认识铁锈斑都有根。

铁锈斑一定是由凝聚斑凸起到釉中再浮出到釉面,内含的铁元素再氧化为铁锈斑。没有根的铁锈斑一定是人为作假的。

景德镇落马桥窑址出土元青花残片标本放大图,看到活跃的凝聚斑上浮至釉面,其中的铁元素在釉表面形成铁锈斑。

2、重点认识凝聚斑的活动性。

凝聚斑是钴料和多种杂质浓缩形成的,渗透力较强。苏青料绘画中的凝聚斑自下而上浮出的运动状态可经常在元青花实物中看到。要重视凝聚斑的这种活跃状况。这种生动的状况应该是鉴定苏青料的重要依据之一。

景德镇落马桥窑址出土元青花残片标本,可以明显的看到凝聚斑自下而上浮出的运动状态。

3、重点注意区别:元青花瓷器中的铁锈斑是当时工艺产生的疵点,不得已而为之,当时的工匠在尽力克服;现代仿铁锈斑是人为制作,想方设法制作铁锈斑。

元青花使用苏青料绘画,产生的凝聚斑使画面显得深沉、庄严、生动。但是凝聚斑浮出釉表形成铁锈斑,污染釉面,则是缺陷、疵点。是当时的工匠也不想产生的。在有些官用的精品大器上铁锈斑就很少。说明当时的工匠也在尽力避免铁锈斑产生的。下图为放大下的铁锈斑图片

【放大下的铁锈斑】元青花铁锈斑放大图片

景德镇出土元青花残片标本,深沉的凝聚斑使画面显得更加庄严、生动。

苏青料富含高铁元素,在凝聚斑形成的地方也是铁元素等杂质最聚集的地方,凝聚斑的凸起和釉面的下陷,铁元素从凝聚斑中游离出来浮向釉面,形成釉面的黑褐色铁锈斑,污染了釉面。

现代仿古者或者用浓笔点染,或者向青料中添加铁元素,制作仿古铁锈斑。都是故意人为的。一个正在克服,一个故意制作,效果当然不同,这是区别二者的要害所在。


上个月,我去西安旅游,顺便去当地的古玩市场转转,看看有什么好的物件。来到一家古玩店,里面摆了很多明代瓷器,但大多是民窑烧制,精品很少,我抬脚要走。“先生请留步,好东西只卖识货人”,老板一边说,一边从屏风后面拿出一个青花云龙盖罐让我鉴赏。我上手掂了掂,手感厚重,听了听声音,感觉瓷器沙哑(一般常说古瓷声音沙哑,新器声音清脆)。整体造型饱满,罐圆口,方唇,溜肩,肩下渐敛,平底。盖面隆起,盖顶置宝珠形钮。罐里光素无纹饰,外部青花装饰。肩绘缠枝莲纹,盖和腹部均绘双行龙及朵云纹等,腹下部还衬以海水江崖纹。近底处绘勾云纹。素底无釉。罐外口沿下横书“大明宣德年制”六字楷书款。

宣德青花瓷仿不了特征 差点上了仿宣德青花瓷的当 收藏不能急、贪

“宣德的瓷器可不多见,可别是赝品吧。”我半信半疑,突然想起款识是许多玩家辨识真假宣德炉的凭据。古时因为避讳,宣德的“德”字中“心”上一横笔常被省略。我掏出放大镜,果然少了一笔。

宣德青花瓷仿不了特征 差点上了仿宣德青花瓷的当 收藏不能急、贪

老板看出我想要,张口要价10万元,我还价5万元,生意没谈成,我的现钱不够。“您再转转,我先给您留着。”老板很会说话。正好有人进来,趁着他招呼客人的时候,我偷偷地用手机拍下几张照片,毕竟涉足瓷器收藏不久,我拿捏不准,得找专家掌个眼。

宣德青花瓷仿不了特征 差点上了仿宣德青花瓷的当 收藏不能急、贪

过了几天,我返回家中,立刻找来当地的瓷器行家,把照片给他看。他一眼扫过,便认为它是晚清的民间仿品。他解释说:“永乐款少,宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款杂,万历款花。”很多新手往往只看书本,就觉得“德”字少一横即为真品,事实却并非如此,旧仿和新仿也有少一横的。他还指出,从底款字体看,给人感觉略为平庸呆滞,颇似中规中矩的清朝书法,欠缺明代书法的灵动之气。更重要的一点,在同类器物中,年代越早的器形越扁,但此物厚重敦实,给人感觉相对舒展,可见是后期作品,市场价只有几千元。

宣德青花瓷仿不了特征 差点上了仿宣德青花瓷的当 收藏不能急、贪

好险啊,幸亏我带的钱不够。看来买古玩不能急,不能贪,越急越上当,越贪越赔钱。


康熙民窑青花瓷器主要依据什么来鉴定?

切削整齐。 早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描画,呈色灰蓝,个别发色欠佳,浓重灰暗及蓝黑,与顺治青花特点很相似。 中期青花使用云南省的珠明料,这种青花色料

光绪时期瓷器底部的护胎釉是什么样?

云鹤、花卉、八仙、八宝、博古、山水、人物、百鹿等。光绪青花瓷胎子厚重笨拙,比同 大器很多。官窑瓷器的款识多用楷书,也有篆书的。字体修长清秀。"大清光绪年制"六字

清光绪青花瓷器  宣德青花瓷器龙纹特征  馆藏宣德青花瓷器图片

大清乾隆年制青花瓷器大花瓶 请问下 大家 这个是仿品还是珍品

仿品,但非常精美,任有收藏价值

大清光绪年造青花瓷碗的价格?

清光绪青花瓷器  宣德青花瓷器龙纹特征  馆藏宣德青花瓷器图片

底款应该是"大清光绪年制"吧? 这样的底款两种可能。 1 光绪时期的官窑。 品相完好的话,两万到五万元。 2 民国仿光绪的,品相完好的话,也就两三千元。

青花瓷器的特点

明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰,以制作精美著称;清康熙时以"五彩青花"使青花瓷发展到了巅峰;清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退,虽在清末(光绪)时一度

怎样才能辨别青花瓷器的真赝?官窑和民窑怎样辨别啊?

雍正、乾隆三朝区别并不显著,以后渐渐变得笨拙,到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈 而元代民窑青花纹器皿则三爪、四爪、五爪者均有,并且明、清民窑瓷器中也不乏此种例

清光绪青花瓷器  宣德青花瓷器龙纹特征  馆藏宣德青花瓷器图片

同治年间青花瓷器茶壶值多少钱?

价格由质量(分三档,最高和最低相差几十倍)、器型(从高到低依次为一档艺术器二档文具、礼妻、贡器,三档食器)、外在因素(存量、和年代),看过一个清代雍正时代的卖150万

光绪青花瓷器的特点是什么?

清光绪青花瓷器  宣德青花瓷器龙纹特征  馆藏宣德青花瓷器图片

青花瓷器是在晚清瓷业衰退的大背景下的一次复兴,在晚清各朝烧制的官窑器中,光绪一 或加点染(图180)。 图178:清·光绪·缠枝莲纹大碗·故宫博物院藏 图179:清·光绪·

清光绪青花瓷器  宣德青花瓷器龙纹特征  馆藏宣德青花瓷器图片

家里有个97年拍卖得的清光绪民窑的青花瓷瓶,有鉴定证书、发

官窑的比较值钱,因为无论是品貌还是胎质、造型都会比较有那个时代的代表性,再加上是定期烧制,存世量少,所以会比较贵重,不过现在搞收藏的很多,盛世么 呵呵,所以保存较好

清光绪青花瓷器  宣德青花瓷器龙纹特征  馆藏宣德青花瓷器图片

求问乾隆瓷器 乾隆青花瓷器 如何鉴别瓷器

雍正、乾隆三朝区别并不显著,以后却逐渐变得笨拙,到同治、光绪、宣统时期竟变成短 岭南名人书画及当代书画精品; 中国陶瓷:历代陶瓷精品,以元、明、清官窑为主,宋瓷为


一、【放大下的铁锈斑】瓷器上的铁锈斑

元青花使用天然矿物钴料绘画,其料中富含多种杂质元素。由于当时研磨工艺不够精细,颗粒较大,加之绘画起笔落笔顿挫,经常形成钴料及其杂质浓缩的凝聚斑。凝聚斑具有较强的渗透力,不仅下沉入胎骨,而且上浮渗入釉中,局部甚至浮出釉面,其中含有的以铁为主的金属杂质在釉表氧化形成铁锈斑。

【放大下的铁锈斑】元青花铁锈斑放大图片

要区别开釉下青花、釉下至釉中的凝聚斑和釉表面的铁锈斑三个不同现象和概念。

1、青花是钴料绘画的整体部分,附着于胎表。

2、凝聚斑是青花绘画中钴料和杂质浓缩的部分,即下渗入胎骨,又上渗入釉中,活动性最强。

3、铁锈斑是凝聚斑从釉中渗出釉表面,其中含有的以铁元素为主的杂质氧化形成的斑块。

【放大下的铁锈斑】元青花铁锈斑放大图片

 二、【元青花铁锈斑放大图片】青花瓷铁锈斑。青花、凝聚斑、和铁锈斑三者的关系凝聚斑产于青花,铁锈斑产于凝聚斑,从三者对比来说,青花所占区域最大,凝聚斑区域居中,铁锈斑区域最小。青花分布在釉下,铁锈斑集中在釉上。凝聚斑在二者之间。

景德镇落马桥窑址出土的元青花碗残件标本,可明显的看出青花区域大,凝聚斑的区域居中,铁锈斑区域最小。青花分布在釉下胎表,铁锈斑集中在釉上表面,凝聚斑最活耀,浮动在青花和铁锈斑之间。

 

【放大下的铁锈斑】元青花铁锈斑放大图片

三、三个重点:

1、重点认识铁锈斑都有根。

铁锈斑一定是由凝聚斑凸起到釉中再浮出到釉面,内含的铁元素再氧化为铁锈斑。没有根的铁锈斑一定是人为作假的。

景德镇落马桥窑址出土元青花残片标本放大图,看到活跃的凝聚斑上浮至釉面,其中的铁元素在釉表面形成铁锈斑。

2、重点认识凝聚斑的活动性。

凝聚斑是钴料和多种杂质浓缩形成的,渗透力较强。苏青料绘画中的凝聚斑自下而上浮出的运动状态可经常在元青花实物中看到。要重视凝聚斑的这种活跃状况。这种生动的状况应该是鉴定苏青料的重要依据之一。

景德镇落马桥窑址出土元青花残片标本,可以明显的看到凝聚斑自下而上浮出的运动状态。

3、重点注意区别:元青花瓷器中的铁锈斑是当时工艺产生的疵点,不得已而为之,当时的工匠在尽力克服;现代仿铁锈斑是人为制作,想方设法制作铁锈斑。

元青花使用苏青料绘画,产生的凝聚斑使画面显得深沉、庄严、生动。但是凝聚斑浮出釉表形成铁锈斑,污染釉面,则是缺陷、疵点。是当时的工匠也不想产生的。在有些官用的精品大器上铁锈斑就很少。说明当时的工匠也在尽力避免铁锈斑产生的。下图为放大下的铁锈斑图片

【放大下的铁锈斑】元青花铁锈斑放大图片

景德镇出土元青花残片标本,深沉的凝聚斑使画面显得更加庄严、生动。

苏青料富含高铁元素,在凝聚斑形成的地方也是铁元素等杂质最聚集的地方,凝聚斑的凸起和釉面的下陷,铁元素从凝聚斑中游离出来浮向釉面,形成釉面的黑褐色铁锈斑,污染了釉面。

现代仿古者或者用浓笔点染,或者向青料中添加铁元素,制作仿古铁锈斑。都是故意人为的。一个正在克服,一个故意制作,效果当然不同,这是区别二者的要害所在。


[大连]冯硕

清乾隆 青花缠枝莲纹瓶 估价:25000元

上个月,我去西安旅游,顺便去当地的古玩市场转转,看看有什么好的物件。来到一家古玩店,里面摆了很多明代瓷器,但大多是民窑烧制,精品很少,我抬脚要走。“先生请留步,好东西只卖识货人”,老板一边说,一边从屏风后面拿出一个青花云龙盖罐让我鉴赏。我上手掂了掂,手感厚重,听了听声音,感觉瓷器沙哑(一般常说古瓷声音沙哑,新器声音清脆)。整体造型饱满,罐圆口,方唇,溜肩,肩下渐敛,平底。盖面隆起,盖顶置宝珠形钮。罐里光素无纹饰,外部青花装饰。肩绘缠枝莲纹,盖和腹部均绘双行龙及朵云纹等,腹下部还衬以海水江崖纹。近底处绘勾云纹。素底无釉。罐外口沿下横书“大明宣德年制”六字楷书款。

差点上了仿宣德青花瓷的当(图)

“宣德的瓷器可不多见,可别是赝品吧。”我半信半疑,突然想起款识是许多玩家辨识真假宣德炉的凭据。古时因为避讳,宣德的“德”字中“心”上一横笔常被省略。我掏出放大镜,果然少了一笔。

差点上了仿宣德青花瓷的当(图)

老板看出我想要,张口要价10万元,我还价5万元,生意没谈成,我的现钱不够。“您再转转,我先给您留着。”老板很会说话。正好有人进来,趁着他招呼客人的时候,我偷偷地用手机拍下几张照片,毕竟涉足瓷器收藏不久,我拿捏不准,得找专家掌个眼。

过了几天,我返回家中,立刻找来当地的瓷器行家,把照片给他看。他一眼扫过,便认为它是晚清的民间仿品。他解释说:“永乐款少,宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款杂,万历款花。”很多新手往往只看书本,就觉得“德”字少一横即为真品,事实却并非如此,旧仿和新仿也有少一横的。他还指出,从底款字体看,给人感觉略为平庸呆滞,颇似中规中矩的清朝书法,欠缺明代书法的灵动之气。更重要的一点,在同类器物中,年代越早的器形越扁,但此物厚重敦实,给人感觉相对舒展,可见是后期作品,市场价只有几千元。

差点上了仿宣德青花瓷的当(图)

好险啊,幸亏我带的钱不够。看来买古玩不能急,不能贪,越急越上当,越贪越赔钱。


中国古瓷器历来是国际市场的抢手货,涨势看好,尤其是近年来,明清瓷价值倍增,明

清瓷质地、造型精细,纹饰多变,在相当程度上迎合了现代某些买家的口味,其价值也

就越来越高了,即使价值昂贵,日本也有些人立志要做中国明清瓷器收藏家,这更进一

我有一个明宣德青花是真的是假的

步推动了明清瓷器价格的上涨。 现将上述瓷器市场成交价举例如下:

一件元代“鬼谷子下山”图罐,成交价2.3亿元人民币

一件朝圣龙纹扁,壶成交价5831500美金,折合人民币48343135元

我有一个明宣德青花是真的是假的

一件民国粉彩双耳尊以1800.25万美元成交(折合人民币1.18亿元)

一件宋代官窑瓷笔洗,成交价2200万港元;

一件明朝成化色釉皆佳的大花碗,成交价900万港元。

我有一个明宣德青花是真的是假的

一件明朝成化斗彩小坛价至100万美元。

一件清朝康熙珐琅彩碗成交价1000万港元;

一件清朝雍正斗彩双耳碗成交价180万港元;

一件明朝宣德龙纹大梅瓶成交价429万港元;

我有一个明宣德青花是真的是假的

一件清朝雍正青花九龙纹扁酒瓶成交价517万港元;

一件清朝乾隆色地花纹粉彩大碗成交价80万港元;

一件明朝成化青花大碗成交价1045万港元。

我有一个明宣德青花是真的是假的

一件清康熙 青花龙纹瓶 2252万 2006/11/28

一件清康熙 青花釉里红团花 1920.8万 2007/11/4

一件清乾隆 琺瑯彩“西洋仕 2384.75万 2007/10/9

一件清雍正 斗彩水波寿石团 3112万 2007/4/8

一件清康熙 米黄釉五彩玉堂富 2070万 2011/6/5

我有一个明宣德青花是真的是假的

一件清雍正 粉彩过枝福寿双 3392万 2007/4/8

一件清康熙 青花五彩山水人物 7404万 2013/4/8

一件清雍正 绿地粉彩描金镂 2272万 2007/4/8

一件清乾隆 琺瑯彩锦地开光 2420万 2005/5/30

我有一个明宣德青花是真的是假的

一件清雍正 柠檬黄地粉彩浮 2408万 2007/6/25

一件清康熙 红绿彩描金兽面纹 2415万 2011/5/23

一件清乾隆 粉彩仿法花连池 5280万 2006/6/3

首先来看元代的青花瓷器,元代龙纹元代陶工以线条勾勒龙纹的形状,龙首作斜角侧视状,嘴巴微张,舌头从中吐露,圆形的双眼有如戴上眼镜一般,前额微微凸起,头部的毛发与腿上的关节毛都呈飘带状,体表以细线描绘鳞片纹或网格纹,四肢各有三爪或四爪,爪子尖长,如同鹰爪一般锐利。定窑除烧制白瓷外,还兼烧白釉黑彩、黑釉、酱釉和低温铅绿釉、铅黄釉两色釉彩瓷等,定窑还生产三彩器物。黑酱、芝麻酱色釉瓷即是文献记载的“黑定”和“紫定”,更受时人的欢迎,价格皆高于白定。

我有一个明宣德青花是真的是假的

然后就是明代的青花瓷器,明代龙纹明代的青花瓷器虽然是在元代的基础上发展起来的,但是龙纹的形象已经有了显著的改变,这种改变表现在龙首、龙身及龙爪上最为明显。

我有一个明宣德青花是真的是假的

最后要看的就是清代龙纹清代的青花瓷器,清代龙纹清代的青花瓷器既有模仿明代的仿古作品,也有当代创新的款式,这种现象自然也反映在龙纹的制作上,不过清代的仿明龙纹大多有形无神,无法与明代龙纹相比,但是当时所设计的新式龙纹,却因为有了全新的气象而成为此一时代的象徵。清代的新兴龙纹一改明代晚期的简单草率,以更加威猛、更加写实的形象出现。此处因为缺乏青花龙纹图片,所以暂时用图四所示的黄地绿彩龙纹来做说明。蓝珀是一种只有多米尼加共和国产的琥珀,这一种琥珀呈现蓝色、淡蓝色、蓝紫色等等。多米尼加蓝珀是琥珀中的珍品、极品,在琥珀市场上价格极高,高品质的多米尼加蓝珀还是有价无市。多米尼加蓝珀天然具有纯净的蓝色和极高的透明度,具有极高的艺术价值。蓝珀的奇异色彩似真似幻,尤其是全透明无杂质的蓝珀,在正常光线下是柠檬黄,必须在黑色背景下或由特殊角度观察,即便只是单一色彩的平凡蓝珀,在不同光线下亦会呈现截然不同的色彩变化,就如同魔术般的令人目眩神迷。

我有一个明宣德青花是真的是假的

中国陶瓷,历史悠久,品种繁多,它是我国历代文化的结晶。据权威专家介绍,鉴定古瓷器主要从款识、造型、纹饰和胎釉特征方面下手。同时也可以来上海宝艺跟权威专家面对面交流经验。定窑作为著名瓷窑之一,人们总是对其不吝溢美之词。那么定瓷美在哪里?我以为主要在这么几个方面

在中国,制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代,可以说,中华民族发展史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史,中国人在科学技术上的成果以及对美的追求与塑造,在许多方面都是通过陶瓷制作来体现的,并形成各时代非常典型的技术与艺术特征。陶瓷的造型更是凝结了各个时代陶瓷艺术大师的智慧,也是人们赏玩陶瓷的重要标准。下面瓷库中国网小编为您盘点一下元、明、清三代瓷器造型的特点,带你重温古诗陶瓷的艺术魅力。

元代造型大多钝重稚拙,无论青白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的餐具、茶具等一般器物,常见有相当大的器形。例如传世的元青花釉黑红大碗有的口径达42厘米,青花和釉黑红大盘的口径也在45至48厘米左右。由于胎体厚重,烧制不易,常见有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺陷,因而文献多有元瓷粗率之论

明代瓷器造型有着与元代不一样的特点,永乐时一般盘、碗的底心多是外凸内凹,圈足较元代放大,显得格外平稳。特别是胎土陶炼制精细,造型轻重适宜,如青花缠枝莲纹“压手杯”就极明显。永乐时期还有一种纯白釉胎盘带暗花的器皿,胎体非常轻薄,清代人形容它“只恐风吹去,还愁日炎销”。这种“薄如卵幕”的瓷器,造型精美,都是盘、碗之类,后世虽有仿作,但暗花纹饰的技巧有所不及。宣德瓷器的造型种类更加繁多,无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致,而且能独出心裁,锐意创新,如“无档尊”可称是空前之作,除乾隆时曾经仿制外,后世很少有仿品。目前传世品中常见的永、宣时期造型有:鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶(流口为葫芦形),天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。

成化时期在瓷质方面精益求精,造型惟重纤巧,而且无大器,其最有名的五彩扁肚撇口把杯、鸡缸杯、等杯子,都是异常轻盈秀雅的代表作品,为仿制品所望尘莫及。

弘治传世瓷器不多,但以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德时期最突出的造型有笔架、插屏、墩式碗、磨盘式香盒、七九出戟圆腹高足瓶等。

清朝时期陶瓷文化,汉族劳动人民瓷器烧造水平可谓登峰造极。数千年的经验,加上景德镇的天然原料,督陶官的管理,清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代,因政治安定,经济繁荣,皇帝重视,瓷器的成就也非常卓越,皇帝的爱好与提倡,使得清初的瓷器制作技术高超,装饰精细华美,成就不凡,充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的一页。

嘉靖、万历以后造型渐趋复杂,在器形上有很多创新之作,有所谓“制作益考、无物不有”的记载。只以文具一项,就有笔架、笔盒、笔洗、水丞、砚台、颜色碟、颜色仓、印盒等多种多样。更有大鱼缸、大罐、大瓶、大盘(嘉靖黄地青花大盘口径有达80厘米的),器形之巨胜过元代。其他如镂空瓶、壁瓶、棒盒、方斗杯、灯台等不胜枚举。可以说,在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之。

清代瓷器的造型明显增多,并制作精巧。康熙朝创新之作不断涌现。琢器中琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、风尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、吉叶尊、棒槌瓶、布布橙、倒栽、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器物。

雍正年间创作丰富,所仿宋代名窑及永、宣成窑瓷器不仅胎釉、纹饰惟妙惟肖,而且在造型上足以乱真。

乾隆年间比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩。这一时期无论创新,仿古都达到了高潮,所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及像生物品均十分相似。

全国征集收购范围:

直辖市: 北京 重庆 上海 天津

江苏省: 扬州、南京、徐州、连云港、宿迁、淮安、盐城、泰州、南通、镇江、常州、无锡、苏州。

辽宁省: 沈阳、大连、朝阳、阜新、铁岭、抚顺、本溪、辽阳、鞍山、丹东、营口、盘锦、锦州、葫芦岛。

山东省: 济南、青岛、聊城、德州、东营、淄博、潍坊、烟台、威海、日照、临沂、枣庄、济宁、泰安、莱芜、滨州、菏泽。

陕西省: 西安、延安、铜川、渭南、咸阳、宝鸡、汉中、榆林、商洛、

山西省: 太原、大同、朔州、阳泉、长治、晋城、忻州、吕梁、晋中、临汾、运城。

四川省: 成都 、广元、绵阳、德阳、南充、广安、遂宁、内江、乐山、自贡、泸州、宜宾、攀枝花、巴中、达州、资阳、眉山、雅安。

云南省: 昆明、曲靖、玉溪、丽江、昭通、思茅、临沧、保山。

浙江省:杭州、宁波、湖州、嘉兴、舟山、绍兴、衢州、金华、台州、温州、丽水。安徽:合肥、宿州、淮北、阜阳、蚌埠、淮南、滁州、马鞍山、芜湖、铜陵、安庆、黄山、六

安、巢湖、池州、宣城、亳州。

福建省: 厦门、福州、南平、三明、莆田、泉州、漳州、龙岩、宁德。

甘肃省: 兰州、嘉峪关、金昌、白银、天水、酒泉、庆阳、平凉、定西、陇南。

广东省:广州、深圳、清远、韶关、河源、梅州、潮州、汕头、揭阳、汕尾、惠州、东莞、珠海、中山、江门、佛山、肇庆、云浮、茂名、湛江

贵州省: 贵阳、六盘水、遵义、安顺

河北省 石家庄、邯郸、唐山、保定、秦皇岛、邢台、张家口、承德、沧州、廊坊、衡水 。

黑龙江省: 哈尔滨 、齐齐哈尔、黑河、大庆、伊春、鹤岗、佳木斯、双鸭山、七台河、鸡西、牡丹江、绥化。

河南省: 郑州、开封、洛阳、平顶山、安阳、鹤壁、新乡、焦作、濮阳、许昌、漯河、三门峡、南阳、商丘、周口、驻马店、信阳

湖北省:武汉、十堰、襄樊、荆门、孝感、黄冈、鄂州、黄石、咸宁、荆州、宜昌、

湖南省:长沙、张家界、常德、益阳、岳阳、株洲、湘潭、衡阳、郴州、永州、邵阳、怀化、娄底。

吉林省:长春、吉林市、白城、松原、四平、辽源、通化、白山。

江西省: 南昌、九江、景德镇、鹰潭、新余、萍乡、赣州、上饶、抚州、宜春、吉安

青海省:西宁、格尔木、德令哈。

广西壮族自治区: 南宁、桂林、柳州、梧州、贵港、玉林、钦州、北海、防城港、崇左、百色、河池、来宾、贺州。

内蒙古自治区: 呼和浩特、包头、乌海、赤峰、通辽、

宁夏回族自治区: 银川、石嘴山、吴忠、中卫、固原

新疆自治区:乌鲁木齐、克拉玛依、石河子、 喀什、阿克苏

嘉庆、道光以后,大多因袭旧制,很少有创新之作,造型也由精美变为粗笨,逐渐失去前期的优质传统。

明代瓷器造型有着与元代不一样的特点,永乐时一般盘、碗的底心多是外凸内凹,圈足较元代放大,显得格外平稳。特别是胎土陶炼制精细,造型轻重适宜,如青花缠枝莲纹“压手杯”就极明显。永乐时期还有一种纯白釉胎盘带暗花的器皿,胎体非常轻薄,清代人形容它“只恐风吹去,还愁日炎销”。这种“薄如卵幕”的瓷器,造型精美,都是盘、碗之类,后世虽有仿作,但暗花纹饰的技巧有所不及。宣德瓷器的造型种类更加繁多,无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致,而且能独出心裁,锐意创新,如“无档尊”可称是空前之作,除乾隆时曾经仿制外,后世很少有仿品。目前传世品中常见的永、宣时期造型有:鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶(流口为葫芦形),天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。

成化时期在瓷质方面精益求精,造型惟重纤巧,而且无大器,其最有名的五彩扁肚撇口把杯、鸡缸杯、等杯子,都是异常轻盈秀雅的代表作品,为仿制品所望尘莫及。

弘治传世瓷器不多,但以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德时期最突出的造型有笔架、插屏、墩式碗、磨盘式香盒、七九出戟圆腹高足瓶等。

嘉靖、万历以后造型渐趋复杂,在器形上有很多创新之作,有所谓“制作益考、无物不有”的记载。只以文具一项,就有笔架、笔盒、笔洗、水丞、砚台、颜色碟、颜色仓、印盒等多种多样。更有大鱼缸、大罐、大瓶、大盘(嘉靖黄地青花大盘口径有达80厘米的),器形之巨胜过元代。其他如镂空瓶、壁瓶、棒盒、方斗杯、灯台等不胜枚举。可以说,在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之。



鲜花

握手

雷人

路过

鸡蛋

最新评论

  • 雄安新区横空出世仅一周 这些人身家暴涨近3
  • 武汉11.6万套农房长期空置 官方鼓励市民"
  • 文物局:十三陵石烛台被盗时安防设施全面瘫
  • 【大主宰】楼市出“王炸” 有些开发商和房
  • 【大主宰】档案君| 历史上的今天:一场重大
图文热点
雄安新区横空出世仅一
(原标题:雄安新区横空出世才7天,这些人
武汉11.6万套农房长期
(原标题:武汉11.6万套农房长期空置,官方
文物局:十三陵石烛台
(原标题:国家文物局:十三陵思陵石烛台被
湖南省2016年通俗 高
湘超第三轮:四海高歌
6月26日下午,鹏润农业2016湖南省足球协会

QQ|火车头新闻网

GMT+8, 2019-5-27 05:23 , Processed in 0.185469 second(s), 24 queries .

Powered by Discuz! X3.2

© 2001-2013 Comsenz Inc.

返回顶部